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文章来源:中国科学院    发布时间:2018年04月12日 20:51  【字号:      】

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  2011年马灵丽在准备中央美术学院艺术管理系研究生考试的过程中,曾深入地研究西方艺术史,这让她结识了对其思想和创作都非常有影响的雷尼马格利特(Rene Magritte),一位比利时的超现实主义画家。马格利特以其生硬、冷静和精确的绘画风格,以及反绘画的意志,不断通过各种物品的冲突改变我们对习以为常的东西的认知。同样,马灵丽的作品也流露出这样的特质,正如她所言:艺术家就像是一个敲门人,提醒大家注意,并且把人们忽视的世界用另一种方式呈现出来。例如2015年的绢本绘画装置《白马非马》,以三联框的方式呈现,每个框内只有部分马的身体,整体组合后马的形体被拉长,并且用剪切和拼贴的方式将整体的马分割成条块状。她关注的不是在平面上如何精确地展现一匹马的雄强矫健之姿,而是力图呈现马在空间内行进的运动过程。绢本设色的作品《1965-1》向约瑟夫博伊斯(Joseph Beuys)在1965年完成的事件作品《如何向死兔子解释图画》致敬,但马灵丽将博伊斯和兔子的位置互换,前景实像是一只兔子后面则是博伊斯的影子,以兔子为主体完成对博伊斯解释图画的反映,如同为1965年的行为事件做一次了结。

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